，孙氏书法从书写手法以及运笔上看是从钢笔字书法移植过来的，不过钢笔字书法也叫书法，但是钢笔书法和毛笔书法在力道和运笔方法上还是有不少差距，一个是硬中求软，另一个是软中求硬，这是力道上的区别。钢笔书法运笔单一，而毛笔书法运笔形式复杂一点，有些技法钢笔书写达不到要求。从工具上看钢笔所表达的笔墨技巧是比不上毛笔的。
至于孙氏的书法功底，从熟练程度上看还不错，只要花工夫都能得心应手，至于水平高低则要从多方面考量：学问，见识必不可少。她自己声称从弱冠起遍临诸帖，从字面上分析庭训渊源不错，能行古代男子成人礼，可见不是一班二班的人，“王导能行无理事”吗！理解！
孙氏书法缺少古人笔墨，终究不能脱俗，光学二王，只会越写越俗，殊不知书圣的字六朝碑版味道很浓。
孙氏的字外功夫不错，在书协里也算风声水起，往高处说为宏扬书法作出了贡献，往低处说是为实现自身的人生价值，人各有志，至于钻营不钻营，不便置喙了。
首先我想纠正您的提问，当今女书法家并非寥寥无几，而是呈异军突起之势，无论是其女书法家队伍还是书法艺术水准都有大幅增加和提高，尤其是在丑书假画泛滥的今天，女性书家要比那些专写丑、怪？邪的大老爷们强的多了，真可谓：“美女书美字，怪男写丑书”。至少到现在女书法家中还没有出现写丑书的。而且有很多中青年的女书法家象雨后春笋般涌现出来，诸如：方放，诸葛丽娜、胡秋萍、解小青、胡朝霞、韦斯琴、蔡梦霞、毛燕萍、马青原、杨茹、陈秀卿、陈萍、郭晋丽、苏泽立等等。客观地说，中国书坛正在经历阴盛阳衰的过程，如果举办一次书协理事们男女书法比赛的话，说不定巾帼还不输须眉呢……！
所以当今女书家绝不是寥寥无几，却正成浩浩荡荡之势……。
说到孙晓云。她在当代女书家队伍里，无论是从人品，艺术水准，还是书法理论，从艺经历当属姣姣者，是名符其实女书法家的领军人物。
孙晓云的书法以二王为基，同时兼收并蓄，广纳众长，形成自己独特的风格，尤以小楷和小行草见功夫，其字清新脱俗，含蓄内秀，骨力洞达。她的书法达到了超乎女性的雄强苍劲，同时又富含文人和女性清灵儒雅之气韵，格调高古，为常人所不及，其身为书协付主席当之无愧。
更为难能可贵，她能认真研究和总结中国书法的历史和自身习书的经验，著书立说，进行学术研究，她的《书法有法》，一经出版，便引起轰动，曾多次再版，深受广大书法爱好者好评，正确引领了社会的书风，为传承中国书法做出了重要贡献。
综上所述。无论是从书法实践上，还是在书法理论的研究上，孙晓云都是一位德艺双馨，值得敬重的书法家。
以下是本人临孙晓云女士的《曹操气出唱》，请书友们指正。
回答问题前，请大家想象一下，一本关于书法的、比较小众的书，能够卖多少本？
《书法有法》，孙晓云的一本小册子，出版25次，发行数十万册，在纸质图书日益颓势的今日，这个数据可能出乎很多人的想象。
在书法的笔法中，有种笔法饱受争议，那就是转笔。古人调锋讲究提按，转笔的说法出现较晚，但孙晓云是转笔的坚定支持者。《书法有法》中有文章专门讲到。
孙晓云的书法是有家传的，其外公是著名学者、书法家朱复戡，虽然说孙的风格与其外公不同，但她儿时受朱的影响是不言而喻的。
孙晓云书风纯正，是典型的“二王”帖学一系。她最擅长的是行草书，在她取法的帖学传统中，二王、米芾、董其昌的痕迹最浓。
其作品书卷气十足，恣肆挥洒的同时，又有着极其细腻的风格。其结字灵动，笔法清刚，笔势迅疾，章法有浓郁的文气，典雅精到。
有传闻，有某位极其特殊、地位崇高的人拜她为师，跟她学书法。
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首先抛开孙晓云的所取得各种荣誉和社会地位不说，单从她的书法艺术角度来看。孙晓云在当代书坛上算是一个佼佼者，不光是在女性书法家群体里，就是和所有的男性书法家相比较，也是出类拔萃的书法艺术家。
孙晓云有很好的童子功，受家庭的影响，有过扎实、良好的基本功训练，同时得到名家指点。加上自己的勤奋、努力，她很早就在书坛上树立了自己的江湖地位。特别是她对笔法的研究，用功颇深，体味也多。她所撰写出版的《书法有法》一书，一版再版，是书坛几十年来为数不多的畅销书之一。可见大家对她的理论研究还是比较肯定，同时也进一步说明她并非只是一个花瓶或浪得虚名，而是有真才实学，有两把刷子。
孙晓云的作品章法自然多变，笔法娴熟、精到，结字错落、雅致。作品整体呈现出来的韵味，既痛快淋漓、笔翰墨畅，同时有古朴雅致、俊美灵巧。在时尚与现代中透露出浓郁的魏晋风流。
不过近几年的作品艺术水平好像有所下滑，作品变得过于熟练甚至有点油滑，创新动力不足，单调乏味。也许是因为担任的社会职位太多，以至于根本没有时间看书、写字。所以就有可能出现逆水行舟，不进则退的现象。
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